鲁迅书法：无情未必真豪杰

鲁迅书法：无情未必真豪杰
作者 管继平
    兽迅先生的字大概是我们这辈人最熟悉的文人书法了。大概早在二十世纪六十年代末，我那时才七八岁的年纪吧，就清晰地记得有一次父亲从文具店里买回一幅兽迅书法的印刷品，即著名的诗句:“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。’印刷品也制成一副对联的样式，有纸质的卷轴。父亲将它挂在墙上，顿时陋室生辉。我那时也识不了几个字，但那幅书法中最后一个“牛”字的竖笔写下来时有一弯曲，给我留下极深的印象，记得当时还问了父亲，父亲解释说:“这最后的一弯，就好比像牛的尾巴一样。”    如今.从文字学的角度看，当时父亲的解释也未必正确，但从此却开启了我关注并爱好书法的兴趣，那一问也可算是我认识鲁迅书法的发韧之问。

鲁迅书法作品

    尽管鲁迅先生是伟大的思想家和文学家，是中国新文学运动的奠基者，五四新文化运动的伟大旗手，他的一篇《狂人日记》，成了中国现代文学史的开山之作……但在他显赫的文名之下，其书法上的深厚造诣，依然得到世人的认可。或许有许多人还未必将他归于书法家之列(当然更多的是鲁迅先生自己就不愿).然只要说起“文人书法，，稍懂一点的都知道，兽迅书法是最具代表性的了。诚然，兽迅的字笔力沉稳，自然古雅，结体内敛而不张扬，线条含蓄而有风致，即便是略长篇的书稿尺赎，也照样是首尾一致，形神不散。深厚的学养在不经意之间，已洋溢在字里行间.所以，赏读鲁迅书法，在你不知不觉的时候，书卷气已经扑面而来。就好比盐溶于水，茧有味而无形。书法屋中国书法学习网。    在过去曾有一段时间里，鲁迅书法非常时髦。国内的许多报刊题头，各大文化馆、电影院以及学校等，均喜集鲁迅字体放大制成招牌，一时“鲁迅体”和“郭体”一样，风靡全国。好在鲁迅书法结体紧密，线条厚实而稳扎，所以放大之后精神宛在，仍无涣散之态。然而作为以个性见长的文人书法，被运用得太滥终究不是好事，尤其是不讲道理地单一抽出来作毫无生命的硬性组合，这似乎也违背了文人书法以欣赏书卷气和性情为第一要义的宗旨。所幸那时还没有发明电脑字库，要不将冉迅字也输入电脑，制成专用字体，那可真成悲剧一桩了。书法屋中国书法学习网。    许多人读鲁迅杂文，见他笔锋犀利，一身傲骨，对“怨敌”也“一个都不宽恕”，误以为他的性格也是刚烈严肃有余，轻松温情不足，若此，实乃大谬也。其实恰恰相反.兽迅倒是一个非常多情而具有幽默感的宽厚长者，虽然这种感觉我们在他的杂文中难以体会，而在他的笔墨间却能轻易地看出来。读兽迅先生的书法，你总能觉得有一种脉脉的温情，沉着隽永，意味深长。这其实和他幽默智慧的文人性情大有关联，兽迅的儿子海婴曾天真地问:“爸爸能不能吃?’兽迅则俏皮地答道:“要吃也可以，但自然是不吃的好。’当某些文人指责他对海婴过于溺爱时，伶迅则以一首《答客消》加以回击:“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回眸时看小放冤。”体现了他温厚性情的一个侧面。

鲁迅书法作品

    鲁迅先生是一位终身都以毛笔为工具的学者(尽管他那时已有了自来水笔).除了书稿、尺犊外.日记、著译和抄校稿以及日用记账等均以毛笔小楷书录，而且他用的笔墨也不甚讲究，最经济便宜的“金不换’即是他的常用墨了。他一生留下了大量的墨迹存稿，其中以书法作品形式的则占相当少的一部分，这类墨迹以冉迅定居上海的十年里最为丰瞻.大多是应友人之求或朋友之间诗联唱和之作。如笔者前所提及的“横眉”一联，则取自鲁迅抄录自己的《自嘲》诗书赠柳亚子先生的那幅作品。兽迅先生这幅书法的落款非常有名:“达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，凑成一律……”说的是一九三二年十月五日.兽迅出席郁达夫夫妇招待的晚餐上应柳亚一r索书的一段掌故。鲁迅先生无意作书家，虽然他在书法艺术上有着极高的修养识见和水准.但他对自己的字并不看重，他较欣赏的倒是弘一法师乃至好友陈师曾和乔大壮的书法。他曾托日本好友内山君“乞得弘一上人书一纸”;他的第一本译著《域外小说集》，即请陈师曾为之封面题签.而北京“老虎尾巴”书房内的一副“望掩磁而勿迫.恐鹤鸡之先鸣’对联，则是请时年才二十出头的乔大壮书写，可见当时对这些朋友之推重。而遇上自己真正的好友向他求字，虽也在所不惜，然却相当低调。如一九三五年在应晚辈朋友杨霏云求字时.回信时写道:“前嘱作书，顷始写就，拙劣如故，视之汗颜。但亦只能姑且寄奉，所谓塞责焉耳……”    熟悉兽迅先生的读者都知道。身为文学巨匠的兽迅，其实他的艺术兴趣相当广泛。除读书写作外，于金石书画、汉画像石、古钱币、古砖砚、木刻版画等方面的收藏皆有所嗜。尤其是在金石碑拓的研究和收藏上，鲁迅先生更是不计工本、不遗余力。他早年在日本时，即从章太炎先生听文字学.刚到北京教育部做事时，生活沉寂得很，每天下班则躲进书屋长时间地抄写古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，不断地描墓整理。从一九一三年一直到一九三六年八月临终前两个月，仅据《兽迅日记》中所列历年“朽账.作粗略统计，他持续所搜集的金石拓本(包括汉画像石拓片》总数已达五千八百多张!所以，兽迅先生对朽法、美术有着极高的鉴赏力，对篆、隶、章草等各种书体，均可熟练掌握。难怪他曾对友人表示“字不好’，但“写出来的字没什么毛病”，显示出他在文字学上的相当自信。所以他有时书兴浓时，时常会将一两个篆隶意的字参杂于行书之中，浑然一体，趣味横生。    世人评论冉迅书法，曾有一段郭沫若的原话，为众人反复多次地引用。一九六一年前，为纪念m迅先生诞辰八十周年而出版《鲁迅诗稿》(影印本)时，郭氏在三百来字的序言中有几句评语精辟而极有见地:“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”    其实，有这样儿句评论兽迅书法的话压卷.我前面的那些，都是废话了。