提按顿挫始现身—春秋战国后期书法

提按顿挫始现身—春秋战国后期书法
春秋战国之后，墨迹遗存也逐渐多了起来，主要在三类载体上:玉或石片、丝织物和竹、木简。

    在玉或石片卜遗留的墨迹文字址著名的就是春秋晚期(秦定公)的《侯马盟书》(图1-8)，这是一批记载盟誓铭文的玉石片，在山西侯马晋国遗址出土。此盟书共5000余片，其中有600余)余片字迹清晰可辨。文字用毛笔写在玉和石两种材料上，朱书居多，夹以少量墨书，笔锋清晰。石的形状有方有网，还有不少是尖头如羽毛形，玉的形状以圭、璜形为主、玉石片长度从32厘米至18厘米不等。春秋战国时期的书法，多为经过铸造或镌刻的青铜器铭文和石刻文字，而《侯马盟书》则是直接用毛笔书写的文字，不但可以看到当时书法的形体和风格，也能看到书写者的用笔轨迹，以及字与字、行与行之间的安排。《侯马盟书》书写熟练，盟书文字的形体富于变化。其笔画，提按顿挫明显一般都是落笔下按成点状，然后行笔，收笔时用尖锋，枯笔画呈首粗尾细的特殊形状，有时也有两头尖形的笔。盟书文字的结体较为紧密，倾斜欹侧，通篇散落匀称，行间、字间疏密恰当，颇得自然活泼之趣。
      帛书是古代写在丝织品上的文字。帛分生熟，有时还用縑，即双丝制成的细绢，故帛书称绢素书。笔墨在帛上的表现力较好，行笔之迹清晰可见。《楚帛书》(彩图3), 1949年以前在湖南长沙子弹库战国楚墓出土，呈方形，宽度略大于高度，出土时呈深褐色。幅面上有三部分文字，按旋转方式排列，附有神怪图形。全幅共计900字以上。其笔画比较流畅，略呈弧形，结构采川圆势，富有弹性。笔锋的起止变化不大，不矜持不造作，字多扁形，体势己逐渐向隶书过渡。这应是战国时期楚地流行的写法，与中原地区金文的端庄凝重不同，应视为是所谓民间的“俗书”。

    在竹木简上的墨迹主要有楚简和木牍。《青川木牍》长49厘米，正面三行，百十余字，字迹尚清晰。这是由篆向隶演变过程中的作品，其中有完全的篆书字，如第二字“年”，又有接近汉隶的字，如“己酉"。从格体笔势上看隶书意味已相当浓厚，只是还无成熟隶书的波挑等特征。通篇看来，小字端庄秀丽，精细工整，疏朗流畅。《仰天湖楚简》文字用笔出锋挺秀，笔势圆润，线条瘦劲，圆转流利，字形长方，风格统一，具有强烈的流动感和节奏变化。其奇诡的结构造型，让人联想起充满神秘气氛的楚国文化。