礼鼎乐钟祈福祥—春秋战国时期书法

礼鼎乐钟祈福祥—春秋战国时期书法
    金文即一青铜器上的铭文。古人称用来铸造器物的铜为“金”或“吉金”，铸成刻在青铜器上的文字也就称为“金文”或“吉金文字”。青铜器中刻有铭文的主要是乐器和食器，鼎为食器之冠，钟为乐器为首，所以青铜器铭文又称为“钟鼎文”。其中，铸或刻的字凹下去的称为“阴文”，又称“款”;凸出来的字叫“阳”文，又称“识”，合称“款识”或“钟鼎款识”。此外，它还被称作“大篆”或“籀文”、“古籀”。现在比较通行的称呼是“金文”和“大篆”    金文一般是铸出来的，春秋战国以后，也出现了直接刻在器物上面的情况。铸造青铜器的过程非常复杂，根据研究，铸造青铜器的步骤大致是:先用沙土制成模子，称为“范”，在范上书写铭文和雕刻花纹，然后将铜水浇入范中，待其凝固，再把范揭去。范有合范和蜡范两种，沙上柔软的质地使得刻写文字和花纹较为容易。铜液在范中流铸的过程中会对原来刻写的文字有所增损，显出一种熔铸感，这使青铜铭文产生了一与原来甲骨文相去甚远的视觉效果。青铜器上的铭文位置，在里在外并不固定，早期铭文多在里面。铭文的排列顺序，多是从上至下、自右至左，少数自左至右。据统计，目前出上有文字的青铜器有五六千件。    关于青铜器铭文发展的历史阶段，容庚做过这样的划分“一、无铭的阶段；二、图形文字和祖宗名的记载阶段；三、章句略式阶段；四、章句结构完整阶段。字体由繁复的变为简单，具体的变为抽象。”我们按照时间的顺序作一巡览。    青铜器铭文产生于商代早期，初期多作为标识器主的徽记，后来逐渐发展为长篇的祭辞、册命、记事、诏令以及为器主歌功颂德的文字。它们和青铜器的造型、纹饰、铸造工艺等，共同构成了中国古代独特的青铜文化。   商代旱期的青铜器铭文，一般只有二三个字，多为动物形象、图形和氏族名、人名。如“戈”、“亚羌”、“妇好”等是记器主的族氏或名字的;“祖甲”、“父乙”等是记所祭祀的先人的称一号池还有兼记土述两者的，如“咸，父乙”等。此期金文字形和甲骨文相近，象形程度很高，笔画较为丰满，圆转自然，明显比甲骨文厚重。

    商代末期，许多器物的铭文字数仍不多，典型作品如《司母戊鼎》铭文(图1-2),《司毋辛鼎铭》。司母戊鼎是商代后期灿，1939年出土于河南安阳武官村。鼎呈方形，高133厘米，重875公斤，是我国目前出土的最大的青铜器。其腹部鼎壁上铸铭文“司母戊”三字。据考，“母戊”为商王武乙的妻子。此铭文虽只有只字，但是字一与字之间互相牵就排让，穿插排补，浑然一体，书写之人的匠心显易见。在笔画上，尖起尖收，多用直笔，意味与甲骨文相类。其肥厚的笔画给人以沉着凝重、从容大度的雄强感。此鼎现藏于中国历史博物馆。

    与此同时，长篇铭文也开始出现，有的达到四五十字。如《戍嗣子鼎铭》(图1-3),《四祀必其卣》、《宰甫卣铭》等。《戍嗣子灿铭》略显锋芒，字形大小错落，笔画圆浑，微显曲势。《四祀必其卣》字体茂密，肥厚硕大，一些字形仍与甲骨字形相同，为原始图案；整篇空问分割自山，疏密交错。《宰甫卣铭》器内和盖内均有铭文，笔画更显凝练，字形丰满，尖圆结合，结构严谨。从此时期总体文字风格来看，较商旱期金文有一些掀著的变化，字形虽与甲骨仍极相似，笔画起收呈尖形，直笔多，粗细变化较大，结构多取纵势，己经注意随字赋形，看起来雄壮浑厚。严谨自然的书风与器皿上纹饰的威严的饕餮形象和谐呼应。    一般认为，西周青铜器铭文大约可以分为前、中、晚三个时期。



礼鼎乐钟祈福祥—春秋战国时期书法（2）
    西周前期，书法在继承商末甲、金文字传统的基础又有所发展，笔画大多尖起尖收，显得圆浑肥厚，常有圆形或方形的块状笔画，与商末金文如出一辙。而变化表现在:随着铭文篇幅的增加，对通篇铭文整体性的把握逐渐增强，更加整齐、美观:字的大小、笔画的粗细、曲直、尖圆等逐渐趋于统一，结构的规律性、稳定性在逐渐提高。这一时期最有代表性的作品是《大盂鼎铭》。

    《大盂鼎》是西周康王时期的著名青铜器，铸造时约为公元前10世纪。清道光(1821-1830)初年在队西都县出土。鼎高100.8厘米，口径78.3厘米，币153.5公斤。内壁有铭文(图1-4) 19行，长达291字，在西周青铜器中属长制。铭文记录了周王告诫孟(人名)，殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命孟一定要效法先王南公，忠心辅佐王室，治民保张。孟为谢工命及思赐而铸此鼎。其书法用笔方圆兼备，粗细起止京于变化。体势严谨，字形隽美，行气流畅，纵横疏密均匀，布局质朴平实而产气度恢宏，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的典范。彝器在制作技艺上达到了当时的顶峰，器型的浑厚雄伟与铭文的端严凝重融为一体，珠联璧合。现藏于中国历史博物馆。此外，《周公簋》、《天亡簋》、《利簋》、《康侯簋》、《何尊》、《商尊》、《郿二县大鼎》等也都是西周初期的精品。

    西周中期，铭文的篇幅进一步增长，尖起尖收的笔画逐渐消失，代之以粗细均匀、圆润婉转的笔画，曲笔代替了直笔，恭王以后更趋柔和，尖起尖收的笔画儿乎完个消失;金文特有的结构规律已经形成，全篇纵有列，横成行，显示出端庄典雅、雍容华贵的风貌。这一期的精品很多，代表性作品有《静簋》、《曶鼎》、《墙盘》、《即簋》、《利簋》、《大克鼎》、《兴钟》等。    其中《墙盘》铭文(图1-5),字形整齐匀称，以长方取势，笔画粗细均匀，行笔流畅，具有典雅素丽之美。通篇文字横向取齐，整洁明净，又有活泼灵动之感。《大克鼎》铭文庄严厚重，笔画雄健，立御1三舒展而不失率意洒脱。这件作品字形统一，结构上虚实对比，利用辅助界格协助安排，是金文成熟的代表作。    西周晚期是青铜器铭文发展的高峰期，文字更加规范，在笔画、结体和章法上更为成熟，变化更加丰富，具有高古雄浑之气象。其中偶尔可见向小篆演进的迹象。此期作品众多，几多为西周币器，清初被称为四大国宝的《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盘》、《虢季子白盘》中，有三件都是西周晚期作品。    《散氏盘》又名《矢人盘》，高20.6厘米，口径54.6厘米，铭文19行357字。其铭文结构奇古，体势欹侧，线条随意，顺势而下，因取横势而重心偏低又左右跳跃。笔画的“浇铸”痕很强烈，表现了浓亚的“金属味”。此盘与《墙盘》、《虢季子白盘》合称“三盘”。《毛公鼎》作于宣王时期。清道光末年陕西岐县出土。高53.8厘米，直径47.9厘米。内壁铸有多达32行498字的长篇铭文(图1-6),其内容是周王于动乱之时策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王并赐子他大量物品。毛公为感谢周王，特铸鼎以记。铭文为成熟的西周金文风格，笔法精严，结构劲瘦匀称。线条遒劲稳健，布局错落自然，极为流畅，显示出金文完全成熟的形态。此鼎现藏于台北故宫博物院。    此外，商与西周时期还有一些书写在玉石片和陶片上的文字，以及殷墟妇好墓出土的石刻文字等，其数量虽然有限，但是作为目前发现的较早的书写与石刻资料，它们展示了商周书法的另一种风貌。    在诸侯争霸的春秋时代，金文书法主要延续着西周大篆的风格。因而，在东周时期的许多诸侯国里，都保留着浓重的周王室的文化遗风，存在着许多与典型西周大篆风格相似的作品。如许国的《乔君钲铭》，陈国的《陈侯壶》，黄国的《黄君簋》，邓国的《伯氏鼎》，薛国的《薛侯盘》，鲁国的《鲁伯愈父簠》等。    进入列国割据兼并的战国时代，周王室统治力逐渐衰微，政治上氏族宗法制度瓦解，诸侯各自为政，文化上也急剧地产生分化，地域文化的特色逐渐增强，西周文化传统逐渐消失。在春秋晚期到战国时期，青铜器铭文的地区差异越来越明显，位于周室核心地区的秦国较多地继承了西周的书法风格，形成了秦系文字，并在秦统一中原以后，发展出成熟的统一全国的小篆文字:而其他地区也各自发展出自己的地域特色，被人们称为“六国书风”。
礼鼎乐钟祈福祥—春秋战国时期书法（3）
    对于东周书法的分类问题，陈梦家将其分为东西南北中五个土系，而王国维则只分为东西两个土系，西土系就是秦系文字，东土系就是人们所说的六国书风。    秦系文字:秦国世代居住在戎狄之间，在周平王东迁之时，秦襄公因护送有功而被封于周人故土，始立秦国。所以，秦在立国之初，就比较全面、直接地继承了周的文化，其文化和文字都存有浓厚的宗周色彩。在战国初，秦系文字一直是在继承、完善和逐步规范西周金文的道路上发展。这种规范主要表现在字形的稳定性、笔画的平直匀称和结构的整伤上。规范的极致就是后来被定为秦国标准文字的小篆的出现。这一时期的代表作品有《秦公镈铭》、《秦公簋铭》、《秦公钟铭》、《商鞅方升铭》等。《秦公钟铭》结构匀称，笔画圆劲，字形接近秦《石鼓文》;《商鞅方升铭》所刻字形已明显表现出金文大篆向小篆过渡的痕迹。而出土的战国晚期的秦虎符，尤其是《阳陵虎符》，己标志着小篆的成熟。    北方中原的六国文字主要包括齐、鲁、邾、营、杞、铸、薛、滕、燕、魏、宋、卫、陈、蔡、郑、晋、虞、歌等诸侯国。六国文字早期继承西周书风，笔画以圆转为主:中期笔画趋向方折，字形逐渐变得修长晚期结体方圆结合，笔画两端呈尖锋。春秋中晚期以后中原有部分地区又受楚风的影响。北方中原青铜器铭文的代表作品有《陈侯午敦铭》、《陈曼簋铭》等。    楚系文字以楚国为代表，此外吴、越、徐、蔡等国一定程度上从属于这一系统。初期的楚文化是中原文化和原始楚文化的揉合，到春秋时它趋于成熟，独树一帜，成为与中原文化相匹敌的新秀文化。中原地区的一些诸侯国后来很大程度上也受到了楚文化的影响，如中山国。楚系铜器铭文崇尚华丽，字形秀美，结构活泼，充满了烂漫色彩和神秘的美感。    《越王勾践剑铭》是越王勾践所用剑器上的铭文。剑长55.7厘米，近格处有铭文两行八字:“越王勾践自乍用剑。"1965年于湖北江陵县出土。铭文虽少，但排布整齐对称，笔画细腻，刻法极工，线条盘旋环绕，中间掺入鸟凤之形，融会自然。《蔡侯尊铭》、《蔡侯盘铭》、《吴王光鉴铭》、《鄂君启铜节》也是楚国金文书法的典型代表。《鄂君启铜节》中鄂君启的水陆通行的符节，铜节呈竹节形，中间有一竹节棱纹，错金文字，异常精美，笔画圆劲，富有装饰性。来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。    总体来着，春秋战国时期的金文的发展过程，我们可以归纳为这样三个特点:一是向小篆方向演变:二是地域风格的逐步增强，这表现在文字的装饰化倾向和小篆化两个方面;三是文字的应用范围扩展，为适应其需要，产生了明显的文字简化趋向，并进而导致了隶变。