作者:佚名       来源于:中国书画网

东汉隶书的用笔
    方笔圆笔:对于汉碑隶书的用笔,有方笔、圆笔之说。由于大盆汉简的出土,能看到汉人的墨迹,讨论汉隶的用笔,本可以不以铭石为对象,因为铭石书已经过刻工的再加工,已有刀法的参与,有些更是不按书迹原貌来刊刻的,这样也就谈不上所谓笔法了。前人学汉隶,都取法东汉后期的一些名碑,这些碑刻上的字很工整,笔画经刊刻后,起讫、转折处都较有棱角,呈方形,故认为作隶书必须用方笔,元明人多有此失。其实不论是方劲的还是华美的汉碑,其笔画形态是多样化的,并不单呈方笔。而魏晋时一些典重的碑版,如《受禅表碑》、《孔羡碑》、《曹真碑》、《正始石经))、((王基断碑》、((皇帝三临辟雍碑))等,则渐趋方削尖露,顿失厚重。至庸隶每况愈下的一个很重要原因,就是专用方笔,虽写得肥硕而气不能厚,偶有圆笔参用,徒增圆俗而已。〔图一〕汉代摩崖,大多椎凿而成,笔画直率拙朴,多呈圆笔。从东汉桓、灵以前回溯看碑刻隶书,时代愈早,刻工愈粗率,笔画波碟愈少,圆笔成分也愈多,而愈显得古拙气厚。来源书法 屋,。


    转折:隶书在字体上已完全脱离了象形而成为方块字,它将篆书圆转的笔画变为方折,隶(分)书的转折宜形方而笔圆。魏碑的转折是提笔换锋后重按斜向内折。唐楷的转折,褚、颜字是用提笔暗度换锋,柳字则以两次折锋过换的方法。这些楷书转折的笔法,均不出现在隶(分)书中。汉碑隶(分)书转折处皆方折不作顿驻,也有断开分作两笔写的。(图二〕    波挑:西汉后期隶(分)书成熟,出现波挑,使得笔法更加丰富。东汉有许多碑刻以及刑徒葬砖都无明显波挑,这是由于书刻简率使然.而典重碑版都有明显波挑,这是八分书的一个IR要特征。八分波挑,起笔逆锋,‘卜截行笔稍提,至末尾重按,然后侧锋挑出.这是最常见的波挑写法。也有波挑起笔逆锋,,朴截行笔不提起,末尾稍按,中锋挑起,如《三老讳字忌日记》,一些推凿的碑刻上面的字波挑往往用此法。〔图三〕





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