作者:佚名 来源于:中国书画网
谢无量书法:一片清机出自然
作者 管继平
以学者、诗人称名于世的谢无量先生,其书法也是相当著名的,记得多年前就曾人选过什么“二十世纪中国十大杰出书法家”之列。不过,个人以为,坊间所谓评出的“十大书法家”之类,版本虽多,但意义全无。艺术家之高下排列,“十大九大”根本就无法说明问题。至于一些个性凸显的艺术,其本身就应该划人“小众”艺术范畴,无法适调于众口。因此,那些动辄以“海选”来评定“国学家”、“书法家”,至多只是供一笑谈耳。 谢无量先生的书法,就应该属于是一门“小众”艺术。他的字,如果让一位没有长期受过书法艺术熏陶的读者或是初人门道的爱好者来欣赏,是很难品味出其“碑帖交融、天趣盎然”之妙的。尽管许多专家可以从他的书法中看出,对魏晋六朝的碑帖下过相当的工夫,行笔受钟繇、二王及《张黑女墓志》的影响,结体中则可窥见《瘫鹤铭》以及其他六朝造像的迹象等等,但大众的审美往往是顾不了那么多的。
谢无量书法对联
谢无量书法作品
有一段轶事可见谢无量当年之人品和胸襟。由于谢那时年轻,自知学问尚浅,所以他以校长之职却谦逊地拜了教员吴之瑛为师。从此,他既是校长又当学生,一时在校内外传为美谈。后存古学堂将四川军政府枢密院的原址扩大为学堂校址,并更名为“四川国学院”,又增聘一批学术名流作教师,此时,谢无量则恭推吴之瑛为校长,而自己只挂了副校长一职。 在我们所看到的谢无量书法墨迹中,其大多乃是行草书以及一些带有行书笔意的楷书。他的书法,看似稚拙随意、落拓无羁,实质却透露出超逸绝俗、质朴自然的真气。其线条如老树枯藤,或藏或露,敬正相倚,时徐时疾。我想,若缺乏沉蕴的学者素养、旷达的诗人气质、深厚的书家功底,是断难达到如此高远意境的。沈尹默先生曾评价说:“无量书法上溯魏晋之雅健,下启一代之雄风,笔力扛鼎,奇丽清新,株守者岂能望其项背。’有许多文章常常将谢无v的书法与名气更甚的于右任先生相提并论,因为,他俩作书,都以行草书取胜,且都擅长一种被视为“孩儿体”的书法。曾有人说,近代海内书家可与于右任相颇顽者,唯谢无量也。而于右任先生闻之,则更是豁达地表示说:“谢无量先生书法笔挟元气,风骨苍润,韵余于笔,我自愧弗如也。” 据说,谢无量写字,不论楹联条幅、册页扇屏,多不喜再铃印。他以为,书法之美已充分表现于波碟点画中,铃印未免多此一举。曾有面请写字并求加盖图章者,谢氏笑曰:“当面见我亲手所书,可以放心是真迹了,有图章者反成为假托。如定要盖章,外人认为伪作,我是出门不认账了。”从中或许不难看出,其颇为自信的一面。书法屋中国书法学习网。 关于谢无量的书法,我觉得吴丈蜀先生有几首诗,写得非常的确切。如其一云:突破落篱迈旧踪,师承魏晋善融通。 成家岂是临攀得,造诣全凭字外功。
还有一首: 一片清机出自然,真情至性策毫端。 纵横挥洒超凡笔,不近柴烟炭火边。一名书家,能将字写得融会贯通,脱俗而无烟火气,那就不单单是纯粹的笔墨技巧所能达到的了。 不过说起来还有一件趣事,新中国成立后在一次全国政协委员会议上,谢无量等一批学者作为特邀委员受到毛东主席的热情礼遇,毛主席和谢无量的合影也在画报上大幅刊出。谢无量回川后很是得意:“平生曾获得两大领袖的礼貌优遇,早年是孙中山先生,晚年又和毛主席在一起,我感到自己非常幸运!”他又和朋友玩笑地说:“但是,毛主席问我写字学的谁人?我倒一时答对不出来。看来,今后真该要好好地专学一家了。”
已经融会百家的谢无量先生,却以古稀之年戏说要从头再专学一家,我想,这不过是他在玩一回幽默罢了。
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