作者:佚名       来源于:中国书画网

但开风气不为师—胡适书法
作者 管继平
    胡适之先生是中国新文化运动的旗手人物,开一代风气者。他的题字流传颇广,书法墨迹也为大家所熟悉,瘦劲放开的一路。应该说,在许多人的心目里,胡适还是很有书名的学者。然而毫无疑问的是,他的书名比起他的学问来,是差很大一截的;不过,他的学问若再比起他本身的名气,似乎又要差上一截了。    过去有句流行的时髦语“我的朋友胡适之”,就是因为胡适的学问好、名气大、交游广,大家纷纷以结识胡博士为荣。当然,事实确也大致如此,胡适留美归来,戴着哥伦比亚大学哲学博士的头衔,二十七岁就被聘为北京大学教授,第二年又选任为北大英文部教授会主任。是年底,他完成了《中国哲学史大纲》(上卷),基本确立了他的学术地位。其后,他与陈独秀等人主编《新青年》,发表《文学改良当议》,提倡文学革命,并身体力行,出版了中国现代文学史上的第一部白话诗集《尝试集》……    虽然我们用现在的眼光看他当时的新诗,未免有些幼稚浅薄,如“两个黄蝴蝶,双双飞上天”之类,但在那个时代却已是非常不易了。作为新文化运动的开拓者,胡适也遭到守旧文人的不断抵制和批判。国学大师章太炎就曾讽刺过胡适说:适之小子,你反对文言,提倡白话,那么你的名字何不也改为“往哪里去?”    尽管胡适之极力倡导和鼓吹新文化运动,然而他自己却是有相当的旧学根底。有人称胡适是文通古今、学贯中西的大师,其实一点也不为过。他学问渊博,从事的学术研究除了文学外,还涉及哲学、历史、宗教等非常广泛的范畴,尤其在历史考证领域,更是成就卓著,如他的《蒲松龄生年考》、《醒世姻缘传考证》等,在文史学界都有极大的影响。还有他对《红楼梦》的考证论著,也使之成为“新红学”研究的开创者之一。他的“大胆假设,小心求证”以及“做学问要在不疑处有疑,待人要在有疑处不疑”等名句,至今魅力不减,为后人时常引用。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。    一九三一年,他在一本《四十自述》的书中,曾记述了许多他少年读书的情景。他三岁不到时,就跟着父亲学识字写字,因为父亲教二十来岁的母亲认字读书,将生字用正楷写在四方的小红纸上,胡适就跟着在一旁认读、摹写。父亲死时胡适才四岁,随着母亲回到家乡读私塾,他在自传中说,九年的家乡教育,“只学得了读书写字两件事”,从中我们可见他儿时于旧学和书法上所花的功夫和打下的基础。


    胡适的字其实和他的为人为文也十分相像,深入浅出、明白如话。虽然,我没读过太多胡适先生的著作,但他的两位弟子、著名历史学家罗尔纲的《师门五年记》以及唐德刚的《胡适杂记》却使我饶有兴趣地读过数遍。这两本学生写老师的传记非常有名,为我们展示了胡适先生治学和做人的许多生动具体的细节。胡适做学问非常严谨,他主张“有一分证据,说一分话”,他的文笔清清爽爽,再深的学问也能表达得干净利落、晓畅通俗,这确实是他的高明之处。而他的为人待友,也是可亲和蔼、平易近人。当时有位名教授温源宁在他的《一知半解》书中曾这样描写胡适:“任何人在他的面前都可以无拘无束”,“高傲者受到他的殷情款待会得意而去,愚拙者得到他的平等待客也能舒畅高兴”。转而再观他的书法,同样也是有点平易近人、无拘无束,其章法自然朴素,落笔干净明了。他早年书法学苏东坡,后来书风略变,仅在起笔造型上还有些“苏体”的味道,而线条反倒似“瘦金体”了。若以书家的眼光来看,他的字在结体上似乎还存在很多问题,其线条虽瘦劲.但有些却明显偏细偏长,使整个字形略有松散之嫌。尤其是长撇和捺脚,都有“过”的感觉。不过这类特征倒形成了胡适书法的明显标志性风格,使人一望便知的“胡适体”。    上海浙江中路北海路附近有家老字号的茶叶店叫“程裕新茶号”,其招牌就是当年胡适所题。据说“文革”后此店重新开业时,已找不到“胡适体”的招牌,后由一位老茶客贡献出自家的一只茶叶罐,由于这只旧的茶叶罐上还保留了胡适的一行题字,让这家茶叶店驳了样后,老字号才得以保留了珍贵的特色。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。    不过,胡适除了写他那种有强烈特色的“胡适体’之外,他还能写一手结体紧密、随意潇散的“尺犊体”。我曾见过多帧胡先生的尺犊书法,大多都一改他写大字时那种“长手长脚’的姿态,而是写得风神潇散、洒脱自如,进人了他作为一个大学者的自然之境,流露出他的真实情怀。    “但开风气不为师”,是胡适先生经常借用的龚定庵名句。虽然适之先生作为一代宗师,做了许多“开风气”之先的“名山事业”,然而他的风格品性、他在字里行间却丝毫不见孤傲不群、藐视一切的大师作派。也许正是他的谦逊、热忱和“不为师”的品格,所以他的字读起来仿佛也有一种平实、亲近的自然之风。




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