熟而变草 简率烂漫—《散氏盘铭文》的灵动风神

熟而变草 简率烂漫—《散氏盘铭文》的灵动风神


    如果说《大盂鼎》是代表了西周金文前期的艺术风格的话，那么，《散氏盘》则当属于西周金文后期的典型代表。
    总结分析西周金文书法的用笔方式，大体可以分为三种类型:一是带有殷代甲骨文笔意(或刀意)、质朴烂漫、任意天成的古文笔法，二是规范整饬、曲线圆转、均匀和谐的用笔，三是在规范曲线用笔的基础上加以日常简率书写的笔法。《散氏盘》的笔法应当属于这第三种类型，在规范中见精神，在精熟中突现简率洒脱的笔意，即人们常说的“熟而变精”进而“熟而变草”的飞动简率笔法，从而表现出篆书草写的意味。所以，人们把《散氏盘》指称为“草篆”是有根据的。假若这种称谓成立的话，那么，这是汉文字书写史上第一次对官方正体字的草化。

    回顾几千年来汉字字体的演变历史，我们可以发现，在中国书法史上，普遍存在着这样一条规律——当一种字体成熟之后，接下来的发展就是朝着两极迅速分化：一方面越来越标准严谨、规范整饬，从而使新的法则得以建立。另一方面则是有意破坏新的规则，用笔简率放逸，逸笔草草，质朴率真，生动活泼，以此来破坏刚刚建立的法则，并朝着相反的方向发展。而这种法则的建立和破坏，又往往是同时产生和发展的。也就是说，一方面走向标准化，同时经过艺术加工过的草化而把字体引向一个新的方面，由此推动文字书写的进化并不断走向新的阶段。
    西周晚期，金文书法走向了全面繁荣并达到了顶峰，金文书法名作纷纷问世，频频向人们展示篆书规范整饬、标准化一的成熟风韵。但与此同时，简率放笔、天真烂漫的“草篆”，如《散氏盘》这样的作品，也呈现在世人的面前。其书体既重视实用，又注重艺术价值。这种实用、简率的书写形式，极具变革精神，对后世的影响 很大。在经历了漫长的岁月之后，这种变革精神，似乎启发和诱导了隶变的发生。可以推测:《散氏盘》应是隶变的前奏。从这个意义上讲，《散氏盘》具有文字学 与书法艺术学的双重价值。因此，《散氏盘》从发现至今，其书法艺术备受学界、艺林所推重;学者们对《散氏盘》书法的评论文字之多、效法称颂者之众，居三代金文书法之冠。大概其书法艺术风格对后世的影响，只有后出的《石鼓文》可与之相匹敌。
    《散氏盘》铭文书法的艺术特征十分明显。正如上文所说，其结构奇古，放纵不羁，跌宕起伏;用笔生辣，厚重朴茂;线条果敢而凝练。字体草率简易，形态略微扁平，体势稍带欹侧，行笔任意纵横，线条灵动震荡。因此显得古朴、生动、可爱。又因其字形取横势而重心偏低，故又显得厚重朴茂。其书法风格峻峭挺拔、苍劲古拙，因此特为书家所重。
    《散氏盘》因铭文中有“散氏”字样而得名。又因《散氏盘》铭文涉及散氏和矢氏两个联姻国的地域划分等问题，故又名《散盘》或《矢人盘》。《散氏盘》以其铭文的字数多且书法精美而著称于世。
    《散氏盘》清代乾隆年间出土于陕西凤翔县，现藏台北故宫博物院。盘为古代的盟器。《散氏盘》盘深9.8厘米，口径46厘米;铜质精粹，成深褐色。附耳、高 圈足;腹部饰以简化的夔龙文，足部饰以变形的篓臀纹。花纹精到，平面浮雕，极其古朴典雅。盘腹内刻有铭文19行，共有357字，是一篇完整的文书契约。它记载了核准赔赏土地和举行盟誓的人之名子25个。因此，《散氏盘》除了书法艺术价值之外，它对学术界研究当时的土地制度、土地管理等也是很有价值的。
    此盘出土之初，其拓本的售价即已十分昂贵，现在以印刷品的形式风行天下。由于其书法艺术形式受到世人的高度重视，所以学习追摹者趋之若鹜，楷模景从。