骨力洞达 猛将风范—困学民的奋力搏杀

骨力洞达 猛将风范—困学民的奋力搏杀

    2004年6月27日下午5时许，北京翰海春季拍场里拍卖师报价声刚落，场上竞价号牌随即此起彼伏，龙争虎斗。经过一番追杀，元代鲜于枢的草书《石鼓歌》，终以4200万元的天价落褪。这一价位打破了中国书法作品的世界拍卖纪录。
    鲜于枢何许人也?虽说这位鲜于氏与赵孟頫并称“二妙”，尽管他曾官至太常寺典簿，但也不至于一件书作价值数千万元。

    【元】鲜于枢《行书诗卷》(局部):
    鲜于枢善楷、行、草等书体.其笔法婉转道健.气势雄伟跌宕，比之赵孟頫，多了一份豪迈与雄强.尤其草书，他能得怀亲遗旨，颇具唐人风范。他的行、楷则融合苏轼、黄庭坚的用笔和结构.能自成一格，其影响略逊于赵孟頫。鲜于枢的代表作有《行书诗卷》、《评草书帖》、《渔父辞》等。


    鲜于枢(1246一1301年)，字伯机，号困学民，亦号直案老人、直寄老人、虎林隐吏。河北渔阳(今天津蓟县)人，居杭州，曾任江浙行省都事，后官至太常寺典簿，未及任即去世。汉民族的鲜于氏，是殷末皇亲帝胃—箕子被封于朝鲜后的后裔，故此，鲜于枢也自称是箕子之后裔。
    13世纪下半叶，正是元世祖忽必烈统一全中国的征战岁月，鲜于枢既没有父荫可以补官，国家处于乱世，又不开科场，遂无进身之道。他的社会地位从一开始就决定了他与这个时代、与周围的环境及上层当权者的矛盾和冲突。而他的才气迈俗、奇崛豪放的个性，必然导致其悲剧性的结局。鲜于枢虽然做过文字秘书一类的小官，但终不见大用，最终还是选择了“吏隐”，这实在是一种无奈。他要“收心而求寡过”，也只是愤激情绪转化的形式。赵孟頫曾有诗写给他:“廊庙不乏才，江湖多隐沦。之子称吏隐，筑屋西湖滨。开轩弄玉琴，临池书练裙。”生活从北方碾转到杭州，还有他那不与世所容的个性，故其一生真是一介“困学民”耳。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    鲜于枢出生在北方，30岁以前在北方游历，性格中有着北方民族的英迈豪爽、正直纯朴的气质。在北方，他曾担任过“监河椽”这种监护黄河堤岸的小官。直到1277年他32岁时，才调任扬州行台御史椽。此时他结识了赵孟頫，从此眼界大开。但由于官卑人微，工作变动又很大，几经周折，到1284年才落户杭州。鲜于枢是个个性很强的人，赵孟頫这样形容他:“气豪声若钟，意愤髯屡戟。谈谐杂叫啸，议论造精赅。巍煌商鼎制，狙邃汉马式。”他幽默诙谐，情感外露，喜怒皆形于色，是个不掩饰自己感情、正直坦率的人。他豪爽的性格在陈绎曾的《翰林要诀·执笔法》中被描写得淋漓尽致。陈绎曾向鲜于枢请教写字的姿势时，有一番对话极其有趣:“悬着空中最有力。今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，膜目伸臂曰:‘胆!胆!胆!’”姑且莫论这“胆”的正确性如何，仅此一句话，便可知其为人。
    元代是一个复古王朝，除了杨维祯一人旁逸斜出，以“粗头乱服”制胜外，余皆以再造传统法度为己任，伯机更是头号种子。鲜于枢在书法艺术的追求上，也同赵孟頫接近，超越宋人，师法晋唐。鲜于枢没有专门论书的文章传世，故很难找到复古的言论，但他以诗论书、以跋论书，别有特色。例如他《题赵模榻本兰亭后》开头几句是:“兰亭化身千百亿，贞观赵模推第一。百家聚论谩纷纭，正传宁到山中石。论书当论气韵神，谁与痴儿较形质。”书法的气韵神是魏晋的特征，论书以气韵神为评判水平高低的标准显然是崇尚魏晋风韵的。这就表现出他对王羲之的崇拜心态，这便带有明显的复古倾向。

    【元】鲜于枢《米友仁云山图跋》
    米家所画烟云掩映的山水，都是襄阳、镇江一带的景象，是从实际中得到了天趣。米氏之画乃墨戏之作，信笔点缓，固有“米点山水”、“米氏云山".“米家山’的独特称誉。鲜于枢《米友仁山图跋》字迹清新，笔力精湛，题跋与画面浑然一体。


    在鲜于枢传世的墨迹中，最能代表他水平的是草书和行草书。其草书作品有《杜诗魏将军歌》、《送李愿归盘谷序卷》、《论草书帖》、《唐人水帘洞诗帖》、《唐诗卷》等。他写的这些内容多是唐代人的作品，他的草书也是融会唐代几位大家如孙过庭、怀素、张旭等人风格而形成自己面目的。从总体上看，鲜于枢的草书用笔精到而洒脱，结体方阔而奇态横生，骨势洞达，爽健劲挺而笔触灵活圆备。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。

    他的行草书有《杜诗行次昭陵》、《王安石杂诗卷》、《苏轼海棠诗卷》、《石鼓歌》等。这些行草书作品多是行书和草书的笔法相参用，写得非常自由，骨力沉劲，更能见其精神。
    鲜于枢除了行草书之外，楷书也写得相当得体。他的大楷书《麻征君透光古镜歌》、《御史藏》等，行笔矫健，结体疏朗，笔力遒劲;小楷书《老子道德经》、《跋颜鲁公祭侄文稿》等笔法老练，结体端严。其师法唐楷，又能自出机杆，甚为难能。