排算弄险 创立极致—伊秉缝在美的极限上漫步

排算弄险 创立极致—伊秉缝在美的极限上漫步

    继邓石如之后，以隶书称雄天下的伊秉缓所开辟的隶书新范式让人咋舌。他笔下的线段形式在书史上可算是“无中生有”的创造。仅以风格而论，绝对是大家风范，足以名垂书史。
    伊秉缓的隶书把书法的审美意识推到临界点，再越半步就是“雷池”，再过一点点就会坠人僵死的深渊。
    伊秉缓(1754一1815年)，字组似，号墨卿、默庵，福建汀州(今长汀)人，人称“伊汀州”，与邓石如同为“启碑法之门的开山鼻祖”。伊秉缓的书法融汇秦汉碑褐，古朴浑厚，墨沉笔实，醇古壮伟，“有庙堂之气”。伊秉缓真正写出了汉魏碑版那种原汁原味和苍茫劲健的古穆气息。人们用大智若愚、大巧若拙来概括伊秉缓的隶书是非常贴切和到位的。今天看来，在学习汉碑、崇尚质朴的书学实践中，有清一代众多书家中，伊秉缓做得更纯粹，气势更宏大。前代书评家对伊秉缓书法多有评述。蒋宝龄《墨林今话》称其“以篆隶名当代，劲秀古媚，独创一家”。赵光《退庵随笔》称:“墨卿遥接汉隶真传，能拓汉隶而大之，愈大愈壮。”近人康有为《广艺舟双揖》更称:“汀州精于八分，以其八分为真书，师仿《吊比干文》，瘦劲独绝。”又称:“集分书之成，伊汀州也。”当然，康有为的“瘦劲独绝”的评说，似乎太随意了一些，因为我们面对伊秉缓的八分书，无论如何也看不出它的“瘦劲”来，而赵光的“愈大愈壮”似乎更接近本质。中国书法五千年。

    【清】伊乘缓隶书五吉联:
    清代书坛基于大量碑版的出土.使得衰落了几千年的篆隶书法及篆刻艺术重放异彩。在汉碑研究及隶书创作中，伊策缓是一个杰出的代表。他的隶书方正、奇肆、姿纵.齐整与参差结合，平滑与迟涩裕配，最终构成了充实宽博、气势雄浑的艺术格调。


    伊秉缓的隶书与金农的隶书一样，极具个性特色。在笔画形态上，他与传统汉隶的书写方法有着很大的不同。他简化了汉隶横画一波三折的动感，而是以基本没有粗细变化的、平直雄壮的笔画加以塑造，线条在他的笔下简单化了，汉隶线条丰富的节律和动感被省略了。这种朴厚单一的中锋线条，在书法上本来是一大忌，弄不好就会被讥讽为“布如算子”，但伊秉缓的线条，在视觉意义上却传递着朴拙、厚质、愚笨和憨厚的信息。在结体上，汉隶的扁平结构在他手上亦不复存在，只剩下粗木搭房式的笨拙造型。他的这一笨拙造型几乎到了极限，几近于后世的装饰美术字。然而这不是技穷后的造做，也不是为创新而故弄玄虚，而是在深人把握汉隶神髓后的一次新的变异。他的字内架构与字外空间精心策划，长短参差的并行线条，增强了字内空间的可读性与趣味性;大小错落的外部空间所体现的变化，弥补了单一线条的时间节律。在汉字的结体上，他几乎摒弃了一切传统的因素。他所表现的只有一种气魄—种静穆的气魄，犹如一尊尊巨型雕塑聂立在我们的面前，使人产生仰视的感觉，而对此肃然起敬。伊秉缓大胆的设计和对线条的重塑，带有很大的冒险性。他在攀登高峰，随时都有坠人万丈深渊的可能，但他还是把握住了自己。伊秉缓洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响。于是，一方面，他的隶书和齐白石的篆书一样，笔力扛鼎，雄浑磅礴;另一方面他又气韵收敛，文气十足，异于白石老人的恣肆奔放。如果说他以建筑般的结构取得了空前成功的话，那么，他和欧阳询的楷书则有异曲同工之妙;如果说他以减少用笔动作，将线条单纯化，而取得成功的话，那么，他又和八大山人的风格不谋而合。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    书法这东西说也奇怪:伊秉缓把隶书写得这么夸张，假若不是用他那极具立体效果的线条为前提的话，不就是今天的美术字吗?然而，就是这种动作单一的中锋运笔，却塑造出了一种全新的艺术风格。伊秉缓通过线条长短的变化，采用参差错落的并行方式，从而为书法注人了新的活力，达到了一种理性与自然的交融，实现了他创新的愿望。

    【清】伊秉缓行书联:
    伊乘缓用笔劲健沉着。极富疏密聚散之变化，于道劲之中别具姿媚。在笔划上，伊乘缓隶书与传统汉隶有很大的差异:他省去了横画的一波三折和蚕头雁尾，代之以粗细变化、甚至几乎没有变化的直线.汉隶的扁平结体在他的手中也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型。于是，他以建筑般的结构取得了巨大的成功。


    在创新的道路上，伊秉缓与邓石如走的完全是两种路子。邓石如是以当代的审美思想去改造古人，实现他的笔墨当随时代的理想。而伊秉缓却以古人的思想改造时世，完成了传承上的新的继承。两种不同的方法所取得的效果应当是相同的，也就是殊途同归。追求古朴，追求“碑”味，在这一点上两个人是相同的，不过伊秉缓是在邓石如的基础上更进了一步。