谢无量书法“孩儿体”是学者型书法，你不知道吗？

 关于谢无量及其书法一些相关事宜。

谢无量是近现代非常有名学者、诗人、书法家（谢无量从不以书法家自居），可能大家对谢无量的了解，却都自书法来。

谢无量早年常参加革命活动，做过《京报》台柱子（主笔），曾在国父孙中山手下当过参议长，也曾在黄埔做过教习。

国父去世后，潜心改志，从事教育与学术，以学者身份终其生。

以学者身份终其生

这句话非常关键，早年谢无量做过很多报纸，后来为中华书局编书（中华书局的分量自然不必多说，大概可以概括为中华书局出品，必属精品），后来孙中山还慕名写信拜访，询问其对《建国方略》的意见（谢无量时年三十一岁，孙中山五十一岁）。

就此来看，谢无量即使不识国父，与革命无关，就凭其才华依然能在民国立足。

《平民文学之两大文豪》(收入《万有文库》时改名《马致远与罗贯中》)一书颇为鲁迅所称道；连同《楚词新论》、《古代政治思想研究》三种为孙中山所赞赏。

所以很容易得出结论，谢无量是典型的文人书法，学者书法，与胡适一样。

（胡适书法）

谢无量书法（取法魏晋小楷，明清小楷，北碑，二王。）千万不要不盲目说成丑书

关于欣赏谢无量书法，一定要建立一个新的书法审美尺度！

这种书法审美尺度是“学者型书法”，胡适几乎是作为其中代表者而名世的。

胡适的字“似有所从来”，却不知“来自何处”。有北碑之资，兼习二王，却有苏、黄之意，但总之来说，这字“很胡适”

我们一定要建立起这样一种概念，才能去欣赏谢无量的字，不仅仅谢无量，其实上世纪好多名头大的吓人的学者文人，字都比较“挫胖子”的感觉，其实看的多了，就会知道那种是“文人型学者型书法”的感觉。

这类人，大多著作等身，文采卓绝。

谢无量字

鲁迅字

看鲁迅的字，是不是也有“矮胖子”这种感觉？

其实学者型，文人气的书法大多比较有“肉劲儿”，包括谢无量，虽二王魏晋为主，但是行笔上还是有一些“肉劲儿”的。

这股“肉劲儿”，在大多数不了解书法的眼力，觉得是写不好毛笔字，其实本人在初学时也是这种感觉“天哪～鲁迅这么大文豪就写这样破字儿？”

后来发现是自己的错误，不是字太丑，而是以我的学识还不够参透其中玄妙。

众所周知，文人一定是心态非常平和，如无此心态怎么能安心做学问？

文人也一定非常有个性，有个性才能写出与众不同的观点和著作。

所以有此二点，大家再去观察谢无量，鲁迅，胡适，李叔同（闭门不出二年修律）的书法。

他们是有非常相切合的感觉的，都是那么与众不同，而且于传统风格来说，都是那么的“创新”，或许正如大文人苏轼东坡所说:

我书意造本无法

书出无意于佳乃佳

最后，来看一下谢无量“孩儿体”，如何而来。

谢无量妻曾说“二王”，其实到后期来看，二王的影子已经化去了火气，只剩下二王的“意”。

于右任先生曾说，谢无量的书法“笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如。”

谢无量字是一般俗家达不到的境界，如果了解国展的朋友，肯定会知道这种北碑加二王的风格非常流行。但是，他们写出的作品，通篇章法气韵上与谢无量比，真是相差太远。差距的关键字:天真自然（因大多数人不懂谢无量字，所以只能用国展作品横向对比）

都知道魏晋以天真浪漫为风格，不拘一格，今人能得其妙者，谢无量是其一。

沈尹默先生也曾赞曰：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新。

到现在，我也一直寻求“笔力抗鼎”如何解释，这四个字，需意会（书够段位者，自然能解其意），用作品线条来说，又太抽象，所以一直没有办法去解释清楚（如有知者，请留言赐教）。

所谓的“孩儿体”，还是得了魏晋“天真率性浪漫”的精髓吧，非俗家可比的。

其实我特别希望，大家不要从“字形”去判断一个人的字好坏，因为今人的字形不能再走向“苏黄米蔡”“二王旭素”的水平了，即使明清大家，于字形素美上，亦无可奈何。在形上能上追前人者，每个时代只有寥寥数人。

最后，引用一段话，评价“孩儿体”。

书法到他那个境界，已不再是技巧问题，他已完完全全在写他自己。

谢无量的字，给人最强烈的印象就是，已经由绚烂归于平淡；它看上去稚拙，实则博大精深，背后有一般人不易企及的学养支撑着，故与俗书无缘。

当然，这种“孩儿体”是学不得的。不下字外工夫，却唯稚拙是求，结果必然堕入魔道。

孩儿体的背后，是字外功支撑着，与弘一相仿。