倪文东：颜真卿书法艺术略论

倪文东：颜真卿书法艺术略论   颜真卿书法艺术略论    倪文东    内容摘要：唐代是书法艺术发展的辉煌时期，出现了许多书法大家和经典作品。盛唐的颜真卿便是唐代书法的代表人物，他的书法艺术极具创造性，具有鲜明的时代特征，是盛唐文化艺术精神的典型代表。是书法史上二王之后的又一面革新的旗帜。本文从颜真卿书法风格的特征及影响等方面，论述了颜真卿书法的革新精神、时代精神和在书法发展史上的重要价值和意义。   关 键 词：颜真卿；书法艺术；   创新精神 一 颜真卿，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍山东临沂。生于唐中宗景龙三年(公元709)，逝于唐德宗贞元元年(公元785)，享年77岁。颜真卿出身于一个世代擅长书法、精通文字学的封建士大夫家庭，他的五代祖颜之推，是南北朝时著名的学者，所著《颜氏家训》中就有关于书法和文字学的论述。颜真卿又是唐代著名训诂学家颜师古的五世从孙，父亲颜惟贞亦是唐代有名的书法家。在这种学术和艺术环境里，颜真卿从小就受到熏陶和影响，他聪明好学，文章不但写得好，而且书法也受到长辈们的赏识。颜真卿于唐玄宗开元二十二年(公元734)登甲科，中进士，任殿中待御史。因受扬国忠排斥，天宝末年出为平原太守。肃宗即位，迁工部尚书兼御史大夫。代宗朝历官吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公。所以后世多称他为“颜平原”或“颜鲁公”。 颜真卿不仅是一位著名的政治家，而且是一位卓有成就的书法家。他一生勤奋好学，在书法上下了很大功夫，花了大量心血。颜真卿是一位多产的书法家，为后世留下了十分宝贵而丰富的艺术遗产，碑帖有70种之多。他的书法作品有端庄秀美、一笔不苟的小楷；有笔力万钧、气势磅礴的大楷；有纵横跌岩、笔墨淋漓的行草，内容丰富，风格多样，境界开阔。他的作品有大将风度，异军突起，独树一帜，是继二王之后古代书法史上的又一次大突破、大革新，为唐以后书法的发展奠定了新的基础。 颜真卿传世的著名书法作品有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《行书三稿》等。《多宝塔碑》全名《千福寺多宝塔感应碑》，为天宝十一年(752)颜真卿43岁时所作，现存西安碑林。此碑书法结体严密，端庄秀丽，初露锋芒。“虽为少作，实已别开生面”。［1］这一碑帖颇为后人所喜爱和效法，原因是易于初学，可以从中窥探出颜体楷书风格形成的轨迹。《东方朔画赞碑》天宝十三年(754)颜真卿46岁时所作，碑在山东陵县。此碑书法平整峻峭，深厚雄健，气势磅礴，是他临王羲之楷书的优秀之作。虽和王书在形体上差异很大，但既得王书之神情气韵，又具有自己之风格面貌，神明焕发而 时出新意，不失清远之致。《麻姑仙坛记》大历六年(771)颜真卿63岁时作。全碑共902字，有大、中、小三种，但原石均佚，仅见刻本。此碑庄严瑰伟，是颜书之冠，为其晚年的得力之作，老笔生花，千锤百炼。其笔法多变，时出新意，以圆代方，风趣大增。通篇观来，丰盈饱满，行气紧密，肥瘦停匀，横竖粗细适中。结体精悍，笔姿新颖，布局适度。此碑最能体现颜书“雄壮博大，骨气奇高”的艺术风格，具有高度的创新精神和美学价值。《三稿》即《告伯父文稿》、《祭侄文稿》和《争座位稿》，这三稿充分代表了颜真卿行草书法的风格面貌和艺术成就。《告伯父文稿》为乾元元年(758)颜真卿祭奠其伯父颜元孙时的祭文稿本。此稿行草相杂，刚劲圆熟，悲愤怒拔，具有强烈充沛之感情，信手挥来，不计工拙，一气呵成。《祭侄稿》后边有专门评论。《争座位稿》书于广德二年(764)，楷、行、草三体相杂，既有魏晋笔意，更具颜书神韵，庄严流利，巧造自然，有浩然之气，比其余两稿更具浑脱气象，人称三稿之冠。 二 颜真卿书法艺术的最大特点是具有创新精神。他的作品不但多，而且变化丰富，别出心裁。他继承前人，又善于创新；取法前人却法而能化，推陈出新，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外”。［2］他先后学习过蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良、虞世南、欧阳询等人的书法，特别是得到了张旭的亲传。相传他两次向张旭虚心请教书法，因而尽得其意。他的《述张旭书法十二意》详细地载录了他对前人学书经验的阐发，从中可以看出颜真卿深厚的书法功底。 初唐书坛以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的王派书法占重要位置。他们都取法二王形成了一个势力强大的书法流派。但是他们过于拟古，作品缺乏新意。尤其是虞世南，他彻底继承了王书的艺术特色，恪守王风，笔笔王法。这样便形成了以方正瘦硬为风格的初唐书体，阻碍了书法的发展。为此，就将孕育着一次大的书法突破和革新，而这一人物，就是盛唐时期的颜真卿。