作者：佚名 来源于：中华书画网
为什么颜真卿能从屋漏痕中悟出笔法?
“屋漏痕”是笔法之一，“是笔意中最多的意，笔法中最高的法，笔势中最强的势，运笔技巧中最难的技巧”(《书法知识千题》，河南美术出版社1991年版，第543页)。
一次颜真卿与怀素探讨笔法，“颜真卿日:‘师亦有自得乎?’素曰:‘吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛晓处如飞鸟出林，惊蛇人草。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。又遇诉壁之路，一一自然。’真卿曰:‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰:‘得之矣。’”(唐陆羽《释怀素与颜真卿论草书》)怀素从自然景观中悟出笔法，又从断壁的裂痕中悟出行笔之妙，这对颜真卿大有启发，于是联想的“屋漏痕”，“试想屋漏之痕是何等的自然!雨水渗入壁间，凝聚成滴，始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流淌，留其痕于壁上，始得圆而成画，放纵意多，收敛意少，所以书家取之，以其与腕运行笔相通，使人容易领悟。”(沈尹默《书法论丛》)
颜真卿能够从“屋漏痕”中悟出笔法，固然受怀素的启发，其实也应与他平时对书法的钻研以及受张旭的真传分不开。颜真卿家学源远流长，颜之推、颜师古是有名经学、小学大家，其外曾祖殷令名殷氏家族在书法方面也甚有渊源。颜真卿为了学习书法不惜以辞官为代价，前往洛阳去访金吾长史张旭，请教笔法，张旭给他讲了“印印泥”、“锥画沙”的道理(见颜真卿《述张长史笔法十二意》)，颜真卿多有领悟，尤其是张旭“观物寓书”，更使他每每萦绕于心，凡此种种，他能从“屋漏痕”中领悟笔法也就不突兀了。这也正是“外师造化”的结果。
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