作者:佚名       来源于:中华书画网

应当如何执笔?


    北宋苏东坡《论书》日:“把笔无定法,要使虚而宽。”
    清宋曹《书法约言·答客问书法》曰:“客谓射陵子日:‘作书之法有所谓执,可得闻乎?’射陵子日:‘非深浅得宜、长短咸适之谓乎。”,.
    清乾隆年间书法家梁嵘(评书帖·执笔歌)日:“学者欲问学书法,执笔功能十居八,未闻执笔之真传,锤王学尽徒茫然。一管分为上、中、下,真书小字靠下拢,行书大字从中执,草书执上始能工。大指中指死力掐,圆如龙睛中虚发,食推名指上下指,亦须着力相撑插,禁指无用任其闲,手背内坎半朝天,始能沉着坚而实,个中精力悟通玄。笔管上向怀中人,下截笔锋向外出,腕力挺住不须摇,转运全在肘力熟。悬腕悬肘力方全,用力如抱婴儿圆,勿令偏窄贴身边。总之执笔功期远,紧要着力力无浅,古人有言良不诬,抉破纸兮撮破管。”

    又日:“古传执笔法宜圆正中直,然须手背稍内覆,始着力。此法实予悟得,前人未道及。执笔大、中、食三指宜死,肘宜活。低则沉着,高则飘逸。下笔宜着实,然要跳得起,不可使笔死在纸上。作书不可力弱,然下笔时用力太过,收转处笔力反松,此谓过犹不及。用笔过快无顿挫,过迟不劲利。初人手,须将字写死。书大字笔锋须瘦硬,落纸时,极力揉挫,沉着而不肥浊矣。观东坡《荔子舟》,山谷《戏赠米元章帖》,皆瘦硬笔锋所书。故或按或提,肥瘦如意,亦非秃笔书,秃笔无此锋芒。古人软笔书,须以硬笔临之。”
    “书学大原在得执笔法,得法虽临元、明人亦佳,否则日摹锤、王无益也。”
    “不得执笔法,虽极作横撑苍老状,总属皮相。得执笔法,临摹八方,转折皆沉着峻健,不仅袭其貌。”
    “学书非谓得执笔法,书即造极。特已人门,由是精进甚易耳。登堂人室,煞有功夫在。”
    按语执笔是书法第一要务,否则一切无从谈起。


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