何为行书?从篆到隶，由隶到今楷的演变中行书起到了什么作用?

何为行书?从篆到隶，由隶到今楷的演变中行书起到了什么作用?

    唐张怀灌《书断》日:“案行书者，后汉颖川刘德升所造也，即正书之小讹。务从简易，相间流行，故谓之行书。”
    宋徽宗《宣和书谱·叙论》曰:“真几于拘，草几于放，介乎两者间行书有焉。爱自东汉之末有颖川刘德升者，实为此体。”

    按语：刘德升，东汉书法家，桓灵之时，以造行书擅名，虽以草创，亦丰蟾妍美，风流婉约，独步当时，可惜书作未传。从中国文字发展擅变的历史事实和出土的简帛碑刻实物看，.文字演变多是从一种书体的不规范到规范，而后由规范到不规范、再到规范，这样一个循环往复不断的发展过程而递进。在这个递进的过程中，即在“不规范”的这个阶段里，也就是行书体的发生期，如由篆变隶的“前期八分”，由隶变楷的“后期八分”，以及由楷到后期的行书，证明行书一直在汉字书法变化时期发挥着起承转合的作用的。这样也就打破了旧式的以为由一种书体演变为另一种书体，再由这种书体进而演变为第三种书体的传统观念。

　　行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。 　　在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。 　　行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。 　　

行书的用笔有以下几个特点： 　　

[1]点画以露锋入纸的写法居多； 　　

[2]以欤侧代替平整； 　　

[3]以简省的笔画代替繁复的点画； 　　

[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应； 　　

[5]以圆转代替方折；

结构特点

　　大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。 　　收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。 　　疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。 　　浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。

书法

楷书字帖