柳公权及其《玄秘塔》、《神策军碑》的艺术特点

柳公权及其《玄秘塔》、《神策军碑》的艺术特点

柳公权性情刚毅正直，其“用笔在心，心正则笔正。”的笔谏故事早已被后世传为佳话。柳公权历仕七朝，累官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权以楷书著称，兼善行、草。其书法初学王羲之，后遍阅近代书法，而以欧阳询、颜真卿着意最深，形成了溶王之遒媚、欧之险劲、颜之雄强于一体的柳书风貌，棱角分明、骨力刚劲、雄强爽健、疏朗开阔、清秀方整，一变中唐肥腴之风而独树一帜。诚如米芾所赞：“柳公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。”柳公权传世作品较多，其中以《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。

《玄秘塔碑》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额。立于唐会昌元年（公元841年）十二月。 楷书共28行，行54字。原石最初位于陕西万年县安国寺内，后迁入西安碑林。是柳公权六十四岁时所书，书体端正瘦长，笔力挺拔矫健，行间气脉流贯，顾盼神飞，全碑无一懈笔。有以方取势，引筋入骨之赞。

《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑并序》,崔铉撰文，唐会昌三年( 公元843年)立，记唐武宗李炎巡幸左神策军事。原碑立于皇宫禁地，拓本传世极少。因原石久佚，现仅存一宋拓孤本。此碑拓曾一度流于香港，1965年，周恩来总理特批，以重金购回，入藏北京国家图书馆，因其罕见的文物价值和艺术价值，被国家图书馆尊为镇馆之宝。该碑笔画沉着敦厚，劲健挺拔，气势磅礴，与《玄秘塔碑》相比更加精练苍劲。

柳体楷书用笔特征：

1、方圆兼施，刚中寓柔：柳字端雅、犀利、透骨、露筋，其笔画以瘦硬取胜，用笔多用方笔，在起笔、收笔和转折之处常用折笔折出棱角而呈方的形状，以彰显骨力。同时又能以方为主，济之以圆，方起圆结，于刚劲中显出丰润。如“相、宠、扶”。
    2、中锋立骨，劲中含润：中锋是柳体楷书用笔的基本要求。柳书用笔精致，柳书的骨体追求雄健与秀挺的结合，其骨力之体现，精心于中锋逆势运行，细心于护头藏尾，汲汲于将神力贯注于线条之中，中锋骨法用笔使点画顾盼间秀气流露，撇捺挑踢如手足健朗，清劲挺拔，瘦硬通神。如“友、羞、鸿”。

3、轻重提按，节奏分明：柳书提按较欧书对比明显，起、收处按笔较重，顿挫有力，轻重对比较强，转折棱角分明。横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力，甚至常常比竖画还粗重；柳字的横与竖轻重悬殊不太大，竖画一般比长横略粗壮，以为主笔，求其变化；柳字一般撇轻捺重，其撇长者轻，而短者重，其捺必重，显示矫健力度；其钩、踢、挑必顿后回锋。如“收、以、发”。

4、点画借用，灵活变通：“唐尚法”，唐楷历来以法度谨严著称，但在法度之中仍不乏灵动之笔，能于规矩中求变化。其中尤以点和横、竖、撇等笔画的置换居多，点画因势而变，顾盼照应，气脉畅通；个别笔画偶用行书笔意，既避免重复又破板化活，增强变化。故学习楷书，也要稳中寓活，若死守条框，字必神失，流于俗格。如“滔、匡、赵”。

柳公权及其《玄秘塔》、《神策军碑》的艺术特点(2)

柳体楷书结字特点：

1、中宫紧凑，四面开张：柳体楷书结构严谨，如果说欧偏于密实，颜偏于虚宽，柳书则取欧、颜之长，能舒敛自如，形成“中宫收紧，四外开张”的辐射型结构样式。紧缩中宫给人以精神抖擞之感，四体开张又耀其神采，并使字中布白产生对比，使疏密得宜，虚实兼善，错落有致；又使楷书结构内外空间互借，气脉通畅，如园林建筑中的“透星漏月”，充满奇趣。如“奉、集、辫”。      

2、两竖相向，骨力挺健：竖为字之骨，在竖的运用上，欧书多相背，颜书多相向。柳书则融汇二者之长，以相向为主，一些竖笔采用了弓弩之形，左右形成向内包裹之势，内含雄健弹力；少数字中也有相背之态，使字紧凑精神，增强通篇结体变化。如“图、司、郓”。

3、主笔突出，变化参差：柳书结体中紧外放，主笔突出，上下收放参差，左右高低错落，字形变化多样。且注重同中求变，力避重复，使字更加灵活，更富有艺术感染力。如“权、徒”。

4、整中求活，平中寓险：在结体上，柳书比欧、颜书更具动感。楷书讲究“楷如立”，但柳书常纵长取势，耸肩收腹；撇轻捺重、撇低捺高，具行走一般的动势。柳书还善于造险破险，故意采用伸长笔画、增大疏密对比、巧用斜笔等方法，使字的重心偏离中线，却又能化险为夷。如“大、旦、去”。