作者:佚名       来源于:中华书画网

张旭光先生谈国展   按:这是张旭光先生在普宁德安里北兰亭十届国展攻坚班上的讲话记录。

当今书坛写小行草书的人,一大批,一定要注意自己的性情,基础都有了,临帖的感觉也有了,像学习书谱的,二王的,都写得不错,如何表达特色,和别人的风格区分开来,这是一个很和总要的问题,不然,评委看了都很反感。我希望大家根据经典法帖,做一些更深入的理解,今天看了大家的作品以后,我提出一点要求和建议,大概有三方面。还有就是我想说一下,投稿的时候的一些问题,虽然我离开书协两年多了,大的评选活动参加的也不多,但是大的方向没有变。

第一个问题是用字不要出错,要提升我们的文化水平,尽管在这方面有不同的看法,比如说在这艺术里面,写错了字,是很正常的,但是在中国书协主办的活动中,是不能原谅的。因为我们做的就是这个文字的活,我们用的材料就是文字,我们在文字出错,是不可原谅的。另外就是我们的传统,丢的时间也太长了,我们这一批人有责任把它传承下去,继承下来,我们现在经济水平,生活水平提高了,如果在文化上,总是出现错字,白字,实在和我们当前的经济社会已经不相称,和一方面需要我们在文学上的经验,往往出错都是因为我们对古代诗词不理解,写的时候不是太熟练,所以出错,当然出错误在书法界很多,但是在画界就更多了。美协举办了一次展览,一幅画入选了,这个作者不敢落款,写字不是很好,就写了乙丑名字,只有四个字,“丑”字就写成“丑陋”的丑,地支纪年的“丑”和丑陋的“丑”是两个字,我在评选过后就提出这样一个问题,太没有文化了,因为这个丑简化是同一个字,但是在繁体上就不是这样了,所以搞书法的人一定要注意这一点。

还有就是里外,理论,公里等词的“里”字,很多名家也很容易出错。比如古诗里面“墟里上孤烟”,这个诗句很美,里面的“里”就很很容易用错,他这里指的是理论的理论的里,它是指赶集的地方,有人住的地方,不能用里外的“里”,所以这一个字大家要去搞清楚一下。

其次就是文学常识错误,本来写了李清照的词,落款的时候写“诗一首”,我们这个诗词曲,还有古人的一些句子,对联,都是一些常识的问题,我们在搞书法,一定要读书的,比如你临摹古人的帖,一定要把内容搞明白,纯粹写字可能没有多大出息的,可能能够卖字赚点钱,但是要成为一个大家,必须要读书,我们的大家,要么是学者,要么是文学家,这些东西都是练习在一起,尤其是你的作品挂在离评委休息的地方比较近的时候,你就容易倒霉,本来这个作品获奖了,但是被评为看到很明显的错误,这个作品可能连入展都很难。

第三个就是尺寸,一定要遵守的,不要超过尺寸,有一年一个展览,具体名字我忘了,因为那个展厅,规定的是六尺,出现了大批的超出六尺了,结果在桌上量一下,超出的全部都不要,很多写得很好的也入不了,所以尺寸一定要认真,在尺寸里面,发挥你的才能,不一定要超出你才能表现你的才能。

还有就是在形式上,不要搞的太艳,书法讲究的是“雅”,有的纸张太鲜艳,有的是蓝色的纸张写金色的字,这个就处理不好了,最后评委一看,觉得很不舒服。尽量追求雅一点,有些见功夫的,还是白宣纸比较好。

还有一个问题,孤僻的字少用,以前我去参加评选的时候,有一个习惯,就是带工具书,一旦评委出现了争议,就查工具书,如果你写的字连工具书里面都查不到的话,你就麻烦了,有些字以前有过,但是没有被大家认可,这些字你就不要写,包括于右任的草书里面,也有一些字,大家都不认识,在草书大字典里面也找不到的,有人就提出来这个问题。所以说,特别孤僻的字,尽量避开。

还有如果征稿启事不要求你装裱,托裱,你就不要去弄,你粘一下就好,否则你就犯规了,这些小细节大家也要注意一下。大概就这些需要注意,这些当然都不是最主要的,注意一下就行。

最主要的还是要回到核心上,就是创作上的问题。在笔法,章法,结构上进行再次调整,形成自己一套标准和系统。下面大家还有什么要提问的。

罗海明: 张老师,您好,小楷问题,我对别人,很多人写小楷,都在追求自己的一种风格,小楷中哪一种风格是比较好的,有没有什么标准可言?

张老师:小楷总体来说,还是以魏晋为主,到了明代的小楷,虽然不错,但是比起魏晋还是有差距,所以说到唐代的小楷,法的东西太多,魏晋的小楷还是最好的,境界最高的,这里面有一个古法和今法的问题,古法是什么意思呢?就是比较朴实的,隶书的味道比较浓厚,以古茂为主的,这种东西还是比较高雅的,写的速度也不会太快,但是在这个过程当中,伴随着很多灵动的东西,所以说写小楷,魏晋是一定要写的,到了王羲之和王献之的时候,小楷线条的爽快方面就增加了,但是依然把魏晋这个自由,变化都是比较丰富,我建议我们不写小楷的人,也要写写小楷,对于提升我们的眼界,也是大有帮助的,提升我们欣赏作品的那种能力是非常有好处,所以我们不论写行书,草书还是隶书,篆书,建议也写写小楷,对自己的提升很有帮助的。

学员:张老师,您好,我有一个问题要请教您,至于《圣教序》的问题,我当时看了你的一本书里面,就说到它的结构规律的问题,特别是避让之间的问题,今天想请你谈一下,把握王羲之《圣教序》有没有什么规律性呢?

张老师:行书结字的规律上,除了左右结构,上下结构的配合问题上,确实有一个闭合性的因素在里面,我以前在解释的时候,总是觉得不太好解释,主要是在那个起笔,还有收笔之间的照应关系,影响到这个气的变化,出锋的角度和起笔汇合在一起,这个道理我在今年书画频道录制讲座的时候,我又做了进一步的举例和阐释,特别是在《圣教序》里面写得比较凝重的那一部分,说的比较多,在闭合性上们就表现得更加充分。有的字出锋的时候没有收笔,所以,这一点我建议大家再从王羲之的字上再研究一下,我在这还不如举一些例子,还是结构的问题,比如说文化的“文”,最后两笔都是往上翘的。闭合性作为一种规律来学习,一定会有很大进步的。

学员:对于右任标准草书的看法,另外就是对于临习标准草书,对于学习孙过庭,怀素等书法好处?
张老师:学习于右任的标准草书是可以学习,1992年再西安召开一个研讨会,在里面我有一篇论文,叫《于右任标准的非标准分析》,论述了于右任标准草书《千字文》,他里面有很多不标准的东西,比如左边写成草书,右边写成行书了,整个字也有行书的东西在里面,不一定全是行草书。最后的结论就是,于右任作为一个情感很丰富,创作力很强的一个大家,他在讲究标准草书的时候,是不能搞错的,但是在进入创作的时候,是非常感性的,那就不一定是完全按照标准的,所以我们在学习于右任草书的时候,是有好处,是能够提高效率,但是在抛开创作是时候是不会影响你的创作,就是说你现在在写草书的时候,有的不一定是按照于右任草书的那种标准去写,学会草法,不会写错,在这个基础上,在从章法,用墨上去调整一下,这样形态上,个性上表达自己的感情,那是没有问题的。   深圳李志宏整理   张旭光先生谈国展 张旭光先生谈国展




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