张旭光先生谈国展

张旭光先生谈国展   按：这是张旭光先生在普宁德安里北兰亭十届国展攻坚班上的讲话记录。

当今书坛写小行草书的人，一大批，一定要注意自己的性情，基础都有了，临帖的感觉也有了，像学习书谱的，二王的，都写得不错，如何表达特色，和别人的风格区分开来，这是一个很和总要的问题，不然，评委看了都很反感。我希望大家根据经典法帖，做一些更深入的理解，今天看了大家的作品以后，我提出一点要求和建议，大概有三方面。还有就是我想说一下，投稿的时候的一些问题，虽然我离开书协两年多了，大的评选活动参加的也不多，但是大的方向没有变。

第一个问题是用字不要出错，要提升我们的文化水平，尽管在这方面有不同的看法，比如说在这艺术里面，写错了字，是很正常的，但是在中国书协主办的活动中，是不能原谅的。因为我们做的就是这个文字的活，我们用的材料就是文字，我们在文字出错，是不可原谅的。另外就是我们的传统，丢的时间也太长了，我们这一批人有责任把它传承下去，继承下来，我们现在经济水平，生活水平提高了，如果在文化上，总是出现错字，白字，实在和我们当前的经济社会已经不相称，和一方面需要我们在文学上的经验，往往出错都是因为我们对古代诗词不理解，写的时候不是太熟练，所以出错，当然出错误在书法界很多，但是在画界就更多了。美协举办了一次展览，一幅画入选了，这个作者不敢落款，写字不是很好，就写了乙丑名字，只有四个字，“丑”字就写成“丑陋”的丑，地支纪年的“丑”和丑陋的“丑”是两个字，我在评选过后就提出这样一个问题，太没有文化了，因为这个丑简化是同一个字，但是在繁体上就不是这样了，所以搞书法的人一定要注意这一点。

还有就是里外，理论，公里等词的“里”字，很多名家也很容易出错。比如古诗里面“墟里上孤烟”，这个诗句很美，里面的“里”就很很容易用错，他这里指的是理论的理论的里，它是指赶集的地方，有人住的地方，不能用里外的“里”，所以这一个字大家要去搞清楚一下。

其次就是文学常识错误，本来写了李清照的词，落款的时候写“诗一首”，我们这个诗词曲，还有古人的一些句子，对联，都是一些常识的问题，我们在搞书法，一定要读书的，比如你临摹古人的帖，一定要把内容搞明白，纯粹写字可能没有多大出息的，可能能够卖字赚点钱，但是要成为一个大家，必须要读书，我们的大家，要么是学者，要么是文学家，这些东西都是练习在一起，尤其是你的作品挂在离评委休息的地方比较近的时候，你就容易倒霉，本来这个作品获奖了，但是被评为看到很明显的错误，这个作品可能连入展都很难。

第三个就是尺寸，一定要遵守的，不要超过尺寸，有一年一个展览，具体名字我忘了，因为那个展厅，规定的是六尺，出现了大批的超出六尺了，结果在桌上量一下，超出的全部都不要，很多写得很好的也入不了，所以尺寸一定要认真，在尺寸里面，发挥你的才能，不一定要超出你才能表现你的才能。

还有就是在形式上，不要搞的太艳，书法讲究的是“雅”，有的纸张太鲜艳，有的是蓝色的纸张写金色的字，这个就处理不好了，最后评委一看，觉得很不舒服。尽量追求雅一点，有些见功夫的，还是白宣纸比较好。

还有一个问题，孤僻的字少用，以前我去参加评选的时候，有一个习惯，就是带工具书，一旦评委出现了争议，就查工具书，如果你写的字连工具书里面都查不到的话，你就麻烦了，有些字以前有过，但是没有被大家认可，这些字你就不要写，包括于右任的草书里面，也有一些字，大家都不认识，在草书大字典里面也找不到的，有人就提出来这个问题。所以说，特别孤僻的字，尽量避开。

还有如果征稿启事不要求你装裱，托裱，你就不要去弄，你粘一下就好，否则你就犯规了，这些小细节大家也要注意一下。大概就这些需要注意，这些当然都不是最主要的，注意一下就行。

最主要的还是要回到核心上，就是创作上的问题。在笔法，章法，结构上进行再次调整，形成自己一套标准和系统。下面大家还有什么要提问的。

罗海明： 张老师，您好，小楷问题，我对别人，很多人写小楷，都在追求自己的一种风格，小楷中哪一种风格是比较好的，有没有什么标准可言？

张老师：小楷总体来说，还是以魏晋为主，到了明代的小楷，虽然不错，但是比起魏晋还是有差距，所以说到唐代的小楷，法的东西太多，魏晋的小楷还是最好的，境界最高的，这里面有一个古法和今法的问题，古法是什么意思呢？就是比较朴实的，隶书的味道比较浓厚，以古茂为主的，这种东西还是比较高雅的，写的速度也不会太快，但是在这个过程当中，伴随着很多灵动的东西，所以说写小楷，魏晋是一定要写的，到了王羲之和王献之的时候，小楷线条的爽快方面就增加了，但是依然把魏晋这个自由，变化都是比较丰富，我建议我们不写小楷的人，也要写写小楷，对于提升我们的眼界，也是大有帮助的，提升我们欣赏作品的那种能力是非常有好处，所以我们不论写行书，草书还是隶书，篆书，建议也写写小楷，对自己的提升很有帮助的。

学员：张老师，您好，我有一个问题要请教您，至于《圣教序》的问题，我当时看了你的一本书里面，就说到它的结构规律的问题，特别是避让之间的问题，今天想请你谈一下，把握王羲之《圣教序》有没有什么规律性呢？

张老师：行书结字的规律上，除了左右结构，上下结构的配合问题上，确实有一个闭合性的因素在里面，我以前在解释的时候，总是觉得不太好解释，主要是在那个起笔，还有收笔之间的照应关系，影响到这个气的变化，出锋的角度和起笔汇合在一起，这个道理我在今年书画频道录制讲座的时候，我又做了进一步的举例和阐释，特别是在《圣教序》里面写得比较凝重的那一部分，说的比较多，在闭合性上们就表现得更加充分。有的字出锋的时候没有收笔，所以，这一点我建议大家再从王羲之的字上再研究一下，我在这还不如举一些例子，还是结构的问题，比如说文化的“文”，最后两笔都是往上翘的。闭合性作为一种规律来学习，一定会有很大进步的。

学员：对于右任标准草书的看法，另外就是对于临习标准草书，对于学习孙过庭，怀素等书法好处？
张老师：学习于右任的标准草书是可以学习，1992年再西安召开一个研讨会，在里面我有一篇论文，叫《于右任标准的非标准分析》，论述了于右任标准草书《千字文》，他里面有很多不标准的东西，比如左边写成草书，右边写成行书了，整个字也有行书的东西在里面，不一定全是行草书。最后的结论就是，于右任作为一个情感很丰富，创作力很强的一个大家，他在讲究标准草书的时候，是不能搞错的，但是在进入创作的时候，是非常感性的，那就不一定是完全按照标准的，所以我们在学习于右任草书的时候，是有好处，是能够提高效率，但是在抛开创作是时候是不会影响你的创作，就是说你现在在写草书的时候，有的不一定是按照于右任草书的那种标准去写，学会草法，不会写错，在这个基础上，在从章法，用墨上去调整一下，这样形态上，个性上表达自己的感情，那是没有问题的。   深圳李志宏整理   张旭光先生谈国展 张旭光先生谈国展