中国当代书法之美术词汇归类及艺术的世界化

来源：网络　文章作者：幽兰

统印章、传统手势去印盖水面。当然无留下任何印痕。用以讽刺印章无用无效。巨大印章表示帝玺、盖章手势表示政权精神压迫、盖章无迹表示精神压迫无效。在此作品，艺术家顺从传统物品及传统手势，但情势已变。
张强《魔球》装置 (1999年)为一条带着黑色符号长白色纸，以及几个黑色符号的圆球。艺术家闭着眼写中国文字，由一位助手把纸张逐渐移动，结果为不可读之符号。因此，此作品按照传统理想又无义、无迹。
在此四个作品中，其共同点为结果不可读:明显地表示当代社会现象之难以辨认？此现代作品被视为西方人所谓的「前卫」(先锋)艺术。当代书法仍存在着名称未定之困扰，也许在未来会产生新的名称。但是，现代书法亦有可能在无形中转化成给画。

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[1][1] 见《笔林，中国现代书法展》，青岛出版社，1998年。
[2][2] 见Julia F. Androws, Painters and Politics in the People’s Republics of China （中国人民共和国之画家与政治），Berkeley, Univ. of California Press: Joan Lebold Cohen. The New Chinese Painting （中国新绘画），1949-1988, New York, Harry Abrams, 1987: Arnold Chang. Painting in the People’s Republic of China: the Politics of Style （中华人民共和国之绘画: 风格政策），Boulder, Westview Press, 1980: mayching Kao （编辑），Twentieth-Century Chinese Painting （20世纪之中国绘画），New York, Oxford Univ. Press, 1988: Michael Sullivan, Art and Artists of Twentieth-Century China （20世纪之中国艺术与艺术家），Berkeley, Univ. of California Press, 1996; History of Chinese Oil Painting, from Realism to Post-Modernism （中国油画史，自现实主义至后现代主义），Hong Kong and D-Sign asbl., Bruxelles, Schoeni Art Gallery, 1995.
[3][3] 主要的有：Gao Minglu （编辑）, Inside Out, New Chinese Art （颠倒，中国新艺术），Berkeley, Los Angeles, Univ. of California Press, 1998: Jochen Noth（编辑），ChinaAvant-Garde, Counter-Currents in Art and Culture （中国之前卫，艺术与文化之逆流），Oxford, Oxford University Press, 1994; Zha Jianying, China Pop （中国「泼普」），New York, New Press, 1995.
[4][4] 见陈振濂《现代中国书法史》，河南美术出版社，1993年。
[5][5] 见Pierre Bourdieu: L’amour de l’art （艺术之爱）Paris: Minuit. 1966:《La production de la croyance, Contricution à une économie des biens symboliques》, in Actes de la recherché en sciences socials, Paris, 1977, No.13, pp. 3-40.
[6][6] 见Jean-Marie Schaeffer: l’art de l’age moderne. L’esthétique et la philosophie de l’art du XVIIIe siècle à nos jours （现代时期的艺术：自18世纪至今日艺术哲学及美学）Paris : Gallimard. 1992 et les celibataires de l’art. Pour une esthétique sans mythes. Paris : Gallimard, 1996.
[7][7] 马晓《从中国书法注意展看当代中国现代书法之困境与出路》，书法研究，1994年，第4期，第83-89页。傅京生《94现代书法探索展透视》，书法研究，1995年，第2期，第52-62页。
[8][8] 傅京生，第58页。
[9][9] 傅京生，第53页。
[10][10] 王岳川《文化转型中的书法审美价值》，书法研究，1994年，第3期，第36-47页。
[11][11] 见刘晓纯《书写，书法，抽象》，书法研究，1993年，第1期，第52至57页。
[12][12] 见程琦琳《汉文字