笪重光《书筏》原文与译文（节录）

                       笪重光《书筏》原文与译文（节录）
  笪重光简介和解题：

  笪重光（一六二三年——一六九二年），清书画家。字在辛，号江上外史，亦称郁风扫叶道人。江苏 句容人，一说丹徒人。顺治进士，官御史，巡按江南，与明珠忤，罢归。工书画，诗亦清刚隽永，如其人。著有《画筌》、《书筏》。

 《书筏》一卷，原题清 笪重光撰。张氏辑《昭代丛书》本后，有杨复吉跋，云梦楼所临法帖，卷首标笪江上先生论书，未言其为《书筏》，且云其全与阙不可知，其为《书筏》原本与否，亦不可知。编中所言书法，凡二十有九则，甚为精到，似非江上不办，然疑非《书筏》全文。后有王文治跋曰：“此卷为笪书中无上妙品，其论书深入三昧处，直与孙虔礼先后并传，《笔阵图》不足数也。”可谓推崇至极。

笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在钗点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。

横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。

数画之转接欲折，一画之自转贵圆。同一转也，若误用之必有病，分别行之，则合法耳。

横之住锋或收或出，有上、下出之分。竖之住锋或缩或垂，有悬针、摇缕之别。撇之出锋或掣或捲，捺之出锋或回或放。

人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。深于八分章草者始得之，法在用笔之合势，不关手腕之强弱也。

笪重光《书筏》原文与译文（节录）（2）

译文：
       笔的执使使用在横画，字的确立体制在竖画，气势的舒展在撇捺，筋脉的融合凝聚在联系转折，脉络的不断在丝牵，肥瘦的协调和谐在饱满，风趣的显露在勾点，光线的通透明亮在分布，行间的茂密在流通，形势的错落在奇正。

      横画的发笔仰，竖画的发笔俯，撇的发笔重，捺的发笔轻，折的发笔顿，裹的发笔圆，点的发笔挫，钩的发笔利，一呼的发笔藏，一应的发笔藏，分布的发笔宽，结构的发笔紧。

       数画的转接须要折，一画的自转重视圆。同一转呢，如果误用必定有毛病，分别施行，就合法了。

     横的住峰或收或出(有上下的区别)，竖的住峰或缩或垂(有悬针、垂露的不同)，撇的出锋或掣或卷，捺的出锋或回或放。

人知起笔藏锋的不容易，不知收笔出锋的很困难。深知于八分、章草的人才明白这一点，方法在于用笔的合力，无关手腕的强弱呢。

原文：
    匡廓之白，手布均齐；散乱之白，眼布匀称。

    画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。

    精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化由此而分。观锺、王楷法殊势而知之。（来源）。

译文：
    

    轮廓的空白，动手布置匀齐;零乱的空白，眼力布置匀称。来源书法 屋，书法 屋是一个书法学习基地。
   

     字画如刀剑之割洁净，空白才如玉尺之量整齐。

   精美出于挥毫，巧妙在于布白，体制的变化由此而分别。观看钟、王楷法的不同形势而知道这一点。