蔡邕《 九势 》（四）

与“迟”或“留”相参。点画有了“涩”，才能表现出力透纸背的效果。至于某些版本认为涩势是指“紧张不停的战行”，其谬大矣。　　

    “横鳞、竖勒之规。”沈尹默先生说：“鳞就是鱼的鳞甲，鳞是具有依次相叠着而平生的形状，平而实际不平。勒的行动就像勒马缰绳那样，是在不断地放的过程中而时时加以收紧的作用”。横，古人称之谓“勒”。意思是欲行不行，意有所顾的意思。故写横画时，不宜顺笔平过。行笔太快就会滑，则意思浅薄。唐太宗《笔法诀》中说：“为画如勒，贵涩而迟”，指的就是这个意思。滑则快，涩必迟。柳宗元说：“勒常患平”，过于平直则易刻板，要使横画富有变化，写快必滑，滑则必平。　　

    竖，古人称之谓“努”，“努”含有用力的意思。努字古通作弩，一是竖画造形如弓弩之弯曲，二是竖画有力如弓弩张开之饱满，所谓弓开满月，蓄势而强劲。柳宗元说：“努过直而力败”，颜真卿说：“努弯环而势曲”。唐太宗《笔法诀》中说：“为竖必努，贵战而雄……努不宜直，直则失力。”说明竖画造型不宜过直，而是于曲中见直，方有劲健之势。因此，“横鳞”与“竖勒”都是说明点画忌平、忌滑，否则会媚而俗。

    从蔡邕最后的一句话“须翰墨功多，即造妙境耳”中可以想见，九势虽然描述已尽，但心中更多的意蕴是无法全部表达的。随着功力的不断增长，对九势的理解亦将不断深入。这是蔡邕的感受，也是我们的感受。