敦煌研究院探索微生物等技术“诊疗”病害壁画

在敦煌研究院保护研究所生物实验室里，工作人员段育龙仔细记录着培养机上微生物的变化情况，“敦煌壁画上一旦出现明显的菌斑，它肯定是有微生物，需要以这种方法对其进行测定分析。”

敦煌石窟以精美的壁画和塑像闻名于世，被誉为“东方卢浮宫”。但由于受所处气象环境、壁画制作材料及壁画所附岩体矿物质组成等因素影响，敦煌壁画产生了多种病害，其中最典型的有壁画颜料变色、褪色，壁画颜料层龟裂、起甲，壁画地仗层酥碱、粉化，颜料层霉变、污染以及过去香火和洞窟住人对壁画造成的烟熏等。

古代壁画保护国家文物局重点科研基地副主任、敦煌研究院保护研究所副研究员王小伟近日接受记者采访时介绍，保护研究所的实验室各有分工，在互相配合下工作人员会使用专业仪器对壁画颜料、修复材料等进行分析研究。

“壁画是一种不可再生的珍贵文物，对其修复需要一个科学的评价过程。比如所用的这些修复材料的透气性、渗透性、耐老化的情况如何，会具体经过一个评价流程，从而让修复材料达到‘适得其所’的效果。”保护研究所副研究馆员张华冰在材料评价实验室说。

段育龙站在一米多高的培养机前，指着里面一个个橘色的培养皿告诉记者，我们会对壁画上的菌斑进行一种无损测定，就是在不伤害壁画的前提下，用无菌棉签取样，然后把它转移到这个培养机上面，其中一些微生物就会在培养机上生存繁殖下来。然后再提取菌落，用现在的分子克隆技术把它鉴定出来。

“随后我们会做一个相反的实验，把这个微生物接到模拟壁画上，研究这种微生物在整个壁画的色变过程，以及所起的作用，再考虑‘对症下药’抑制微生物生长，从而达到保护壁画的目的。”段育龙表示，但是这项研究还处于前期的摸索阶段。

保护研究所馆员崔强手握着便携式的数码显微镜说，我们除了会观测一些壁画的绘画技法，颜料层位的关系以外，还会重点观察壁画起甲、龟裂等的程度，详细记录样本修复前后的变化，然后将信息反馈给修复组。

记者随后在莫高窟第98窟壁画修复现场看到，工作人员殷志宏戴着棉护膝正细心地进行起甲修复。他说，这个洞窟实施修复有六年左右，加上前期研究一共有十余年，现在属于一个检测期，大体已经修复完成。

据悉，敦煌研究院为了保护文物遗址壁画进行了数十年不断地探索，除了敦煌石窟莫高窟、榆林窟等壁画修复外，还承担起国内多处石窟寺、古墓葬、古建筑和土遗址病害壁画的修复工作。(徐雪、高莹)